“振华”系列前三部作品中也描写过青春中人长大后面对的现实世界，但笔墨不多，对所谓“现实”的认知也不完全，对职场急功近利、婚恋门当户对等现象的批判相对单薄和片面，仿佛只是少年对“现实”想当然地理解，显得有些意气用事。而《这么多年》里对“成年人世界”的描写真实了很多，虽然还有较大的进步空间，但已经脱离了片面的批评，能够看到一些事物的复杂性。或许我们也曾那样绝对地看待世界，而成长教会我们的是能够正视这一切，抛却青涩的、非黑即白、二元对立的世界观，产生对世事更广的包容度。在现实主义的部分，从创作角度上讲，故事比从前尖锐，眼光却比从前温和。

而整部剧最大的赢家，就是赵达声了。在剧情尾声，他不仅被提拔到了省委当上了第三巡视组的组长，儿子赵小军和女儿赵小燕的结局也是圆满的。

他浮夸的肢体语言和电影滥用的音乐一样繁冗吵闹，不断重复之后让人感到深深的审美疲劳。

如果科研无法超越或者追上其他国家，那么就只能受他人限制，只能去模仿他人，短期可能看不出问题，但是长此以往这对于国家的发展是百害而无一利的。

《沙漏》原著没有局限于青春期男女生青涩的爱恋，而是从个人成长环境着笔，刻画出原生家庭截然不同的两个女生在成长这条路上，相伴而行、互相治愈的故事：年幼时“英雄女儿”的称号反而成为了莫醒醒的枷锁，她整日看着父亲酗酒，一点点将自己隔绝在世界之外；出身优渥的“小太阳”米砂，以自身的光芒照亮了醒醒原本暗淡的生活，两人的结局虽然并非尽善尽美，但是两个人也都在对方的陪伴中成为了更好的自己。

“当代的年轻人Z世代，当他们观看《老友记》时，会认为《老友记》令人反感，充满冒犯。有些段子不是故意的，还有一些段子，在当时并没有如今的敏感度。”